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念奴娇・棠阴绿遍

作者:赵彦端   朝代:

棠阴绿遍,正金菊芙蓉,争放时节。

满路歌谣民五裤,底事逢车催发。

结彩成门,攀辕卧辙,何计留连得。

故园花柳,尽成憔悴难说。

今夜祖席邮亭,主人来日,已是朝天客。

旌旆匆匆从此去,□赏□湖风月。

眷恋无因,笑啼不敢,那忍伤轻别。

清□难驻,一杯聊送行色。

这首词《棠阴绿》为离别之情抒怀,感情极其浓烈,可谓千古之独步。全词围绕着惜别的深情层层展开,一悲一喜,悲喜交错,富于变化,耐人寻味。上片从别前写到临别之际。“棠阴绿遍”三句,景中含情,点明告别的时节。说“金菊芙蓉,争放时节”,是为了以花木来装点离别的时令。但“芙蓉金菊走送行”,又恰恰说明了行期在重阳之后,菊花盛开的时候。上片歇拍三句,把惜别之情推向高潮:“满路歌谣民五裤,底事逢车催发?”路旁百姓为什么纷纷来送行?车子催促出发,说明行期在即。歌谣“民五裤”,极富民歌情味,令人感动。词人至此饱含别情,惜别之情已至顶点。 下片则从临别之际再写到别后情景。“结彩成门”三句,写临行前蓄意饯行。“何计留连得”,则是说没有什么办法留住远行的人。就这样匆匆走了,可怎么向他倾诉我的心情呢?故园里那些花呀柳呀,都会使我想起来而变得愁苦不堪。故园之景是如此美好,可惜已难重返,令人黯然神伤!换头再从别馆饯行开始,直到远行人走远。此时词人独立“邮亭”之外,目送行人远去。眼前旅途之景象愈好,则离别之情愈浓。“主人来日”三句展开远景:来日主人公将去朝见天子,主人旌旗飘扬而去,这里将颂扬朝廷的句子放在这里是为了突出对亲人的思念。“眷恋无因”三句再一转折。因什么而眷恋呢?笑啼都不敢露口齿的内心痛苦。因为不忍伤别离而不敢笑、不敢啼哭,这种看似矛盾的心理充分地表现了词人深挚的爱和不舍的深情。最后以劝酒作结:“清酒难驻,一杯聊送行色。”清酒不驻愁,送行需酒肴,颇具情意而又语意双关。下片纯用侧面描写,不直接一个字点出别情之深切、送行之伤感,但其含蓄之深耐人寻味!词中用意到而不用尽情写。此词运用侧面描写手法,从惜别之情、重阳赏菊、邮亭饯别、远行人马、朝廷朝会以及送行场面等角度记叙抒怀。多用典故和曲笔,映衬出深厚的情谊。语言流利明快、婉约清新。全词结构严谨、层次分明、笔力遒劲。 这首词是作者在宴席上为友人所作的赠别词,词中用重阳赏菊、临行送别的习俗入词,围绕别前、饯别、别后三个方面表达了词人对朋友的惜别深情和对朝会和朝见的顾虑心情。上片从“金菊芙蓉”等处引出“满路歌谣民五裤”,到“攀辕卧辙”等处再引出“何计留连得”,层层铺垫出惜别之情;下片从“主人来日”等处引出“眷恋无因,笑啼不敢”,又再写出对朝会朝见的顾虑心情;最后以劝酒作结。全词结构严谨、层次分明、笔力遒劲。可谓“绝妙词”。此词最突出的特点是情景交融、虚实相间、语言通俗易懂和口语入词。如“结彩成门”“攀辕卧辙”“笑啼不敢”等句都是较为典型的口语入词之作。全词也做到了收放自如,笔法多变、极尽曲折婉转之能事。可以说这首词是黄升作品中比较难得的优秀之作之一。

正金 争放 放时 时节 满路 路歌 事逢 逢车 攀辕 何计 计留 今夜 已是 是朝 朝天 天客 湖风 无因 轻别 一杯 送行

正金 芙蓉 放时 结彩 园花 花柳 朝天

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