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渔家傲・十里寒塘初过雨

作者:丁羲叟   朝代:

十里寒塘初过雨。

采莲舟上谁家女。

秋水接云迷远树。

天光暮。

船头忘了回来路。

却系兰舟深处住。

歌声惊散鸳鸯侣。

波上清风花上雾。

无计去。

月明肠断双栖去。

这是一首写采莲女归途情事的闺怨诗。从寒塘采莲写起,而特写女主人公暮行中途被美妙景致所迷,终于忘却归路。“月明”而双栖“去”,给人留下难忘的印象,恍如幻觉。晚唐多作闺怨愁闷的抒情短章,此诗稍有新意。 详细解析如下: “十里寒塘初过雨。采莲舟上谁家女”:一开头就点出采莲塘上,时当正午,一阵阵微雨刚刚过去,碧水蓝天,接连天边的远树。两句不仅点明了采莲的时间、地点,而且是在采莲女舟上观赏到的初过雨的湖上景色。“初过雨”三字为点睛之笔,将暮雨写成朝雨,洗尽铅华,给人一种清新之感。两句突出了莲塘的特点,雨后出新荷,正是六月西湖胜景。下面诗句便从采莲女的眼睛中自然流出。 “秋水接云迷远树。天光暮。船头忘了回来路”:三、四两句是全诗的精彩之处。它以清新淡雅的笔墨,勾勒出采莲女眼中的如画景色,营造出一种缥缈朦胧、如梦如幻的情调。“秋水接云迷远树”一句中“迷”字用得极妙。“迷”者,似有似无,似远似近,若有若无,难于辨认,又似在似曾相识的印象之中。这正是诗人迷离恍惚之中所看到的西湖景色的特点。 “却系兰舟深处住。”:五句写采莲女被景色吸引而忘了归路,只好把小舟系在湖中。“深处住”三字表明这些采莲女不是一般的游客随行,而是已经结下情谊的情侣。 “歌声惊散鸳鸯侣。”:六句笔锋一转,由宁静转向动荡,气氛由恬静优雅转向幽美宁静的氛围与歌声惊起鸳鸯的动荡气氛形成鲜明对比。 “波上清风花上雾。”:七句写微风习习,雾气缭绕在荷池上空回旋荡漾。池中的荷叶荷花也沾染上了水珠而显得更加清秀、娇艳。“波上清风”也是一幅高水平的写景名句。 “无计去。月明肠断双栖去。”:八句写采莲女无心他顾,只有眼睁睁地看着情侣双栖而去。“月明”二字是承上句“暮”字而来,情侣离去,形单影只的采莲女已不可能找到自己的伴侣。于无计可施中望月而“断肠”在凄凉的月色之中独自归去更是凄绝。本篇纯用白描手法,淡雅清新而又富于浓郁的生活气息,与南朝民歌的清丽风格相一致。此外语言口语化而又写得典雅精工;诗意曲折而不失清丽自然;是唐人闺怨诗中的佳作之一。 总的来说,《宿王昌龄不眠席》是一首反映妇女内心苦闷的闺怨诗,语言清丽流畅、委婉传情;主要通过景物描写来渲染气氛;层次分明而又结构完整;给人以耳目一新之感。

里寒 寒塘 塘初 初过 过雨 接云 天光 来路 深处 清风 无计 月明 双栖

采莲 莲舟 秋水 云迷 迷远 天光 系兰 兰舟 舟深 歌声 鸳鸯 鸯侣 清风 风花

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